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散落各地的时空碎片,一个脱胎于《甜蜜蜜》的旅居故事

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白梦帆在纽约个展“几乎是一个爱情故事"现场

 

“菲利德是一个空间,虚无中个点之间都连接着通道……你的脚步追随的不是双眼所见的事物,而是内心的、已被掩埋、被抹掉了的事物。"

——卡尔维诺《看不见的城市》

 

白梦帆的最新个展“几乎是一个爱情故事"在纽约 776 空间开幕。共鸣于同名香港电影《甜蜜蜜》( 1996 )中藕断丝连的离人之恋,有感于纽约、香港、北京城市之间错综复杂的关系,艺术家从辗转多地旅居经验出发,通过摄影收集散落各地的时空碎片,以绘画为媒介构建了一座折衷主义的百景园,一座脱离于城市和词语的异托邦。

白梦帆在纽约个展“几乎是一个爱情故事"现场

取材于艺术家近几年的旅行经历,展览中十余幅新作大多创作于新冠疫情席卷全球的当下,全球格局激变之时。虽然这些作品在题材上延续了艺术家对城市角落的入微刻画,却在风格上有别于此前纤细、纯然、协调的观感,而趋于冷峻灰暗,加强了画面的张力。

 

白梦帆《和你在一起》,布面油画,76 x 101 cm,2020

展厅中央陈放着展览同名绘画《几乎是一个爱情故事》( Almost a Love Story ),尺幅巨大的画面由四个部分拼接而成,自上而下的图像分别来自艺术家在北京、香港、纽约拍摄的墙面和道路。作为卡尔维诺所说的“城市的掌纹",时间在这些地点上留下的痕迹也得到了忠诚的复写。作品中,富有颗粒感的画面肌理仿若真实的道路,而这些不同城市的标记线最终在画布上相遇勾连,构成城市关系的现实隐喻。

白梦帆,《几乎是一个爱情故事》,布面油画,142 x 213cm, 2020

 

白梦帆,《在哪里见过你》,布面油画,60 x 60cm,2020

在白梦帆的绘画中,这些具有中转性质的“非地点"( non-places )虽在时空坐标中散若群星,却在画面中建立了隐秘的关联。与之对立的,则是大量僵硬而确凿的、人为划定的边界。在这种矛盾状态之下,画面所强调的不确定感呼之欲出。

展览中,艺术家尤其对“墙"表达了特殊兴趣。墙作为垂直的空间隔断结构,自古是隔阂的象征。在作品《几乎是一个类推故事》( Almost an Analogy Story )中,她将纽约橱窗的灯饰墙和敦煌壁画并置。通过类如园林造景的虚构手法,白梦帆使不同时空的墙在扁平的画中世界隔空相遇,进而试图构建一个异托邦,一个脱离既有文化分类学的新秩序。而画布本身,仿佛又是一道横贯于现实与虚构之间的墙。

白梦帆在纽约个展“几乎是一个爱情故事"现场

白梦帆在纽约个展“几乎是一个爱情故事"现场

然而,画布之间难以逾越的缝隙却仿佛在昭示着什么:全球化唱衰的今天,如何重新构想一个无墙的世界?同一天空之下, 重重围墙之间,新秩序又该如何建立?这都是艺术家留给我们的问题。

白梦帆出生于 1994 年,现工作生活于纽约,纽约视觉艺术学院艺术硕士,四川音乐学院油画专业学士。 她的作品在中国和美国广泛展出,包括迈阿密 PULSE 艺术博览会,纽约博而励画廊, booth 画廊, plus81 画廊, carriage trade 画廊,纽约视觉艺术学院切尔西画廊,成都市美术馆, 白夜画廊等。

 

文 | 肖嘉谈