散落各地的时空碎片，一个脱胎于《甜蜜蜜》的旅居故事
白梦帆在纽约个展“几乎是一个爱情故事"现场
“菲利德是一个空间，虚无中个点之间都连接着通道……你的脚步追随的不是双眼所见的事物，而是内心的、已被掩埋、被抹掉了的事物。"
——卡尔维诺《看不见的城市》
白梦帆的最新个展“几乎是一个爱情故事"在纽约 776 空间开幕。共鸣于同名香港电影《甜蜜蜜》（ 1996 ）中藕断丝连的离人之恋，有感于纽约、香港、北京城市之间错综复杂的关系，艺术家从辗转多地旅居经验出发，通过摄影收集散落各地的时空碎片，以绘画为媒介构建了一座折衷主义的百景园，一座脱离于城市和词语的异托邦。
白梦帆在纽约个展“几乎是一个爱情故事"现场
取材于艺术家近几年的旅行经历，展览中十余幅新作大多创作于新冠疫情席卷全球的当下，全球格局激变之时。虽然这些作品在题材上延续了艺术家对城市角落的入微刻画，却在风格上有别于此前纤细、纯然、协调的观感，而趋于冷峻灰暗，加强了画面的张力。
白梦帆《和你在一起》，布面油画，76 x 101 cm，2020
展厅中央陈放着展览同名绘画《几乎是一个爱情故事》（ Almost a Love Story ），尺幅巨大的画面由四个部分拼接而成，自上而下的图像分别来自艺术家在北京、香港、纽约拍摄的墙面和道路。作为卡尔维诺所说的“城市的掌纹"，时间在这些地点上留下的痕迹也得到了忠诚的复写。作品中，富有颗粒感的画面肌理仿若真实的道路，而这些不同城市的标记线最终在画布上相遇勾连，构成城市关系的现实隐喻。
白梦帆，《几乎是一个爱情故事》，布面油画，142 x 213cm， 2020
白梦帆，《在哪里见过你》，布面油画，60 x 60cm，2020
在白梦帆的绘画中，这些具有中转性质的“非地点"（ non-places ）虽在时空坐标中散若群星，却在画面中建立了隐秘的关联。与之对立的，则是大量僵硬而确凿的、人为划定的边界。在这种矛盾状态之下，画面所强调的不确定感呼之欲出。
展览中，艺术家尤其对“墙"表达了特殊兴趣。墙作为垂直的空间隔断结构，自古是隔阂的象征。在作品《几乎是一个类推故事》（ Almost an Analogy Story ）中，她将纽约橱窗的灯饰墙和敦煌壁画并置。通过类如园林造景的虚构手法，白梦帆使不同时空的墙在扁平的画中世界隔空相遇，进而试图构建一个异托邦，一个脱离既有文化分类学的新秩序。而画布本身，仿佛又是一道横贯于现实与虚构之间的墙。
白梦帆在纽约个展“几乎是一个爱情故事"现场
白梦帆在纽约个展“几乎是一个爱情故事"现场
然而，画布之间难以逾越的缝隙却仿佛在昭示着什么：全球化唱衰的今天，如何重新构想一个无墙的世界？同一天空之下， 重重围墙之间，新秩序又该如何建立？这都是艺术家留给我们的问题。
白梦帆出生于 1994 年，现工作生活于纽约，纽约视觉艺术学院艺术硕士，四川音乐学院油画专业学士。 她的作品在中国和美国广泛展出，包括迈阿密 PULSE 艺术博览会，纽约博而励画廊， booth 画廊， plus81 画廊， carriage trade 画廊，纽约视觉艺术学院切尔西画廊，成都市美术馆， 白夜画廊等。
文 | 肖嘉谈
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