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三月,向她们致敬② :川久保玲、草间弥生的艺术之声

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上排:草间弥生、路易丝·布尔乔亚、曹斐;下排:川久保玲、尹秀珍

上排:草间弥生、路易丝·布尔乔亚、曹斐;下排:川久保玲、尹秀珍

对于女性和女性运动而言,2017年是可以在历史上留下印记的一年。这一年,“女权主义"被美国韦氏出版公司评为年度词汇。无论是在社交媒体上以#metoo标签控诉遭受性骚扰的热潮,或是年初的“女性大游行",抑或是针对艺术圈中争议事件的发声,都让我们再次将目光聚集到女性这一主题上。

在3月8日到来之际,artnet推出“向她们致敬"系列,再次回顾一年中,艺术圈中她们发出的声音。

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今天,让我们看看一年中,有哪些以“她们"为主角的展览。

川久保玲:时尚不是艺术

“川久保玲与中间的艺术"

📍纽约大都会艺术博物馆

川久保玲。图片:致谢Corbis

川久保玲。图片:致谢Corbis

一袭黑衣,一头齐肩短发,有人说她是时装设计师里的艺术家,有人称她是艺术和时装界的“拓荒者",更有人赞誉,她定义了当今时代的审美。她,就是年逾七旬的日本设计师川久保玲。

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“川久保玲与中间的艺术

“川久保玲与中间的艺术"展览现场。图片:致谢纽约大都会艺术博物馆

当你还在迟疑什么场合穿哪件风衣,考虑该穿这条连衣裙,还是那件背带裤时,川久保玲会果断地回答你:

“个人来说,我根本不在乎功能性……当我听到‘你在什么场合可以穿这个?'或‘这不太能穿吧',或‘谁会穿这个?'对我来说,这都意味着他们错过了重点。"

—— 川久保玲

“川久保玲与中间的艺术

“川久保玲与中间的艺术"展览现场。图片:致谢纽约大都会艺术博物馆

相关阅读:川久保玲将登上纽约最高时尚殿堂,成为大都会首个致敬的亚洲设计师

“川久保玲与中间的艺术

“川久保玲与中间的艺术"展览现场。图片:致谢纽约大都会艺术博物馆

2017年5月,川久保玲登上纽约大都会艺术博物馆,这场名为“川久保玲与中间的艺术"(Rei Kawakubo/Comme des Garçons:Art of the In-Between)的作品展回顾了她自1980年代至今的约150件女装作品,并用作品向我们回答了“时尚是艺术吗?"这个介于时尚和艺术界的难题。

草间弥生:我想更有名,比有名更有名

“草间弥生:无限镜屋"

📍美国西雅图艺术博物馆

草间弥生在展览现场,2016。图片:by Tomoaki Makino;© Yayoi Kusama

草间弥生在展览现场,2016。图片:by Tomoaki Makino;© Yayoi Kusama

20世纪50年代,草间弥生深受乔治亚·欧姬芙(Georgia O'Keeffe)画作的影响,以欧姬芙“迷妹"的身份,写信给当时已是艺术界翘楚的欧姬芙,向她寻求帮助,“我该如何才能成为一名艺术家"?

幸运的草间弥生收到了欧姬芙的回复,“美国对于年轻艺术家来说很艰难,对年轻的未婚女性日本艺术家更是如此"。但草间弥生还是毅然决然地办了签证,带着缝在她衣服里的美金,漂洋过海来到西雅图。那是她第一次坐飞机。

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《草间弥生:由此处到无限》童书内页。图片:© 2017 The Museum of Modern Art,New York,illustrations © 2017 Ellen Weinstein,all works by Yayoi Kusama © 2017 Yayoi Kusama

《草间弥生:由此处到无限》童书内页。图片:© 2017 The Museum of Modern Art,New York,illustrations © 2017 Ellen Weinstein,all works by Yayoi Kusama © 2017 Yayoi Kusama

“我想更有名,比有名更有名。"

——草间弥生

草间弥生,《The Spirits of the Pumpkins Descended Into the Heavens》,2015。图片:by Yayoi Kusama;摄影:Supplied by Goma

草间弥生,《The Spirits of the Pumpkins Descended Into the Heavens》,2015。图片:by Yayoi Kusama;摄影:Supplied by Goma

相关阅读:为何这两家美国博物馆要感谢草间弥生?

可曾想到,时隔60年后,这位日本艺术天后、话题女王携她超人气的“草间弥生:无限镜屋"(Yayoi Kusama:Infinity Mirrors)巡展到了西雅图艺术博物馆。其实,对许多观者来说,真正具有吸引力的就是冲到波点婆婆创建的迷幻“王国",举起相机咔咔咔。

路易丝·布尔乔亚:不曾安宁,一直在变得强大

“路易丝·布尔乔亚:展开的肖像"

📍纽约现代艺术博物馆

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“路易丝·布尔乔亚:展开的肖像

“路易丝·布尔乔亚:展开的肖像"展览现场,2017。图片:by Martin Seck for the Museum of Modern Art © 2017 The Easton Foundation/Licensed by VAGA,NY

1982年,纽约现代艺术博物馆(MoMA)打破常规,为一名女性艺术家办个展。她就是法裔美籍艺术家路易丝·布尔乔亚(Louise Bourgeois)。

“路易丝·布尔乔亚:展开的肖像

“路易丝·布尔乔亚:展开的肖像"展览现场,2017。图片:by Martin Seck for the Museum of Modern Art © 2017 The Easton Foundation/Licensed by VAGA,NY;Philip Greenberg for The New York Times

35年后,布尔乔亚带着她的“蜘蛛世界",大型雕塑《母亲》震撼MoMA展厅。用巨大的黑色蜘蛛形象表达了她从母亲身上感受到的那股特质:从容不迫、聪明灵巧、气度优雅、敏感细腻、自我防卫……

“对于我来说,雕塑就是躯体的再现,我的躯体就是我雕塑的本质。"

——路易丝·布尔乔亚

“路易丝·布尔乔亚:展开的肖像"(Louise Bourgeois:An Unfolding Portrait)不仅是对她个人版画和绘本作品的全面回顾,也是解读她丰富人生阅历的最佳艺术现场。

尹秀珍:微妙而坚韧,充满诗意

“尹秀珍:以终为始"

📍佩斯北京

尹秀珍在她“尹秀珍:以终为始

尹秀珍在她“尹秀珍:以终为始"的个展现场,2017。图片:致谢Vogue Film

时隔四年,中国当代女性艺术家尹秀珍再次相约佩斯北京,举办了探寻艺术内在力量的个展“以终为始"。

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“尹秀珍:以终为始

“尹秀珍:以终为始"展览现场,2017。图片:致谢佩斯北京

展览从个体与群体、个人与社会、探求安全感等方面出发,展出了她从2010至今的装置、影像等作品。

“尹秀珍:以终为始

“尹秀珍:以终为始"展览现场,2017。图片:致谢佩斯北京

表现飞机迫降时,人进行防冲击动作的装置《木马》是对个人在社会中具有某种不安全感的探讨;由水泥与枯草构成的大型装置《种植》则是坚硬与柔软的对立,构成了末世的荒凉。

“尹秀珍:以终为始

“尹秀珍:以终为始"展览现场,2017。图片:致谢佩斯北京

正如著名策展人、艺评人侯瀚如所言:“尹秀珍对现实的观察、批判与抵制绝不是挑衅式的。相反,这些作品微妙而坚韧,充满了诗意。"

曹斐:为新时代发声

“宝马艺术车"

艺术家曹斐

艺术家曹斐

她被艺术界称为新中国的代表,登上国际艺术舞台近20年,曾在伦敦泰特现代美术馆、威尼斯双年展……留下无数艺术印记。

曹斐,《人民城寨》,2007-2010。图片:致谢佳士得

曹斐,《人民城寨》,2007-2010。图片:致谢佳士得

通过多媒体作品、摄影、电影和雕塑,创作了不少反映中国社会现实的作品。

曹斐,《La Town》。图片:致谢维他命艺术空间

曹斐,《La Town》。图片:致谢维他命艺术空间

她就是艺术家曹斐。不甘心只成为中国社会变迁的见证者,想担当新时代的发言人。

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曹斐,第18辆宝马艺术车发布现场。图片致谢:宝马中国

曹斐,第18辆宝马艺术车发布现场。图片致谢:宝马中国

“我认为女性艺术家会更努力还原其真实情感。这也是女性的一种特质——对问题进行追问。"

——曹斐

2017年,曹斐作为宝马艺术车合作的第3位女性艺术家。把来自“光"的灵感,融汇进对宝马艺术车的艺术创作中。因为“光,是意念波动的一种表象。有时可以看到,而有时不能。‘有'和‘无'的辩证思想。可见,不一定不存在,不可见的,它又的确存在着,"她这样解释。

文:Weixin Jin

编:Cathy Fan