open side panel
中文

全球艺博会方兴未艾,“嘉德典亚"如何打造亚洲艺术市场“新地标"?

分享至
藏家观赏佛教艺术作品,GFAA 2016现场

藏家观赏佛教艺术作品,GFAA 2016现场

艺术市场正在达成一致共识——在全球艺术市场升温而交易中心日益从拍卖转移至私人领域的背景下,不管是全球还是地方性的艺博会“都是吸引新买家的最主要方式"。这也是备受瞩目的《TEFAF 2017艺术品市场报告》的要点之一。即将于10月25日至29日举行的第四届“嘉德典亚艺术周"(GFAA:Guardian Fine Art Asia)也许会成为最好的例证。

艺博会吸引新买家

由北京嘉德艺术中心与香港典亚艺博会于2014年联合推出,嘉德典亚艺术周已经过3年历练,成为中国内地古董与经典艺术博览会的翘楚,并吸引着越来越多的海内外目光。而2017年的嘉德典亚势必会成为里程碑式的一届,其举办场地——坐落于京城中心、全新落成的嘉德艺术中心——已率先成为业界热议话题。

嘉德艺术中心外景。图片:泰康之家

嘉德艺术中心外景。图片:泰康之家

嘉德艺术中心位于王府井大街一号,由德国建筑师奥雷·舍人(Buro Ole Shereen)设计,地理位置的历史文化积淀与建筑本身的现代性构成了一场古老文明与当代精神的对话。其功能设置则体现出嘉德打造艺术行业生态系统的雄心和魄力——这里不仅是嘉德文化中心的总部,还是集艺术展览、艺术品拍卖、艺术教育、书店和酒店等于一体的“一站式"艺术品交流平台。由此,嘉德作为拍卖行对艺博会的经营,已不再是简单从二级市场到一级市场的拓展,更是其致力搭建的行业生态系统的重要组成部分。

国外展商的中国情怀

今年的嘉德典亚艺术周以海外古董“生货"为最大看点,不仅引入了数家首次参展中国大陆艺博会的古董艺廊,展出的各类古董精品更是抓人眼球。其中,首次在中国大陆参展的Zarco 古董艺廊(Zarco Antiques & Art Gallery)将带来一件来自纽约莫塔赫德收藏(Mottahedeh Collection)的康熙年间德化瓷器——《圣母玛利亚与基督》(Virgin Mary and Christ Child)。这尊高约34厘米的圣母玛利亚,形容姿态均与中国神话中的“观音" 并无二致。迎合当时欧洲买家品味的基督教圣母子题材,与德化瓷器通体洁白晶莹的特征,成为16世纪之后融合了东西方中国外销瓷的典型代表。

Zarco 古董艺廊展厅。图片:GFAA

Zarco 古董艺廊展厅。图片:GFAA

清百鹿图斛形瓶,陶瓷,32.5 cm。图片:Zarco 古董艺廊

清百鹿图斛形瓶,陶瓷,32.5 cm。图片:Zarco 古董艺廊

虽是内地市场新面孔的Zarco古董艺廊,经营古董艺术品却已长达20年之久,成为国际各大古董艺博会的常客。1992年成立于荷兰,Zarco于1996年迁往欧洲古董艺术市场重镇葡萄牙里斯本,更是英国艺术品与古董经销商协会(LAPADA)的少数海外成员之一。现任负责人明迪·门东萨(Mindy Mendonca)出生于瓷器收藏世家,从她的祖父母开始便收藏了大量中国传统瓷器与外销瓷精品。明迪自幼随父亲多次到访中国,被中国传统文化深深吸引,甚至时常被中国人评论为举止“很中国的欧洲人"。对艺术史的学习使明迪对中国瓷器颇有兴趣,在她的建议下,其父亲开始从欧洲各地收藏瓷器,与Zarco古董艺廊的经营承袭至今。

Zarco 古董艺廊总经理Mindy。图片:GFAA

Zarco 古董艺廊总经理Mindy。图片:GFAA

同样为首次参展嘉德典亚艺术周的,还有来自法国的罗汉堂(Luohan Tang)。创始人罗汉(Laurent Colson)于90年代在香港与中国传统家具结缘,1997年他回到法国,在卢浮宫对面、塞纳河左岸成立了艺廊,悉心经营以明末清初家具雅玩为主的中国古代艺术品。既是古董商也是藏家的罗汉表示,尽管已经有二十余载的深入钻研,每当自己在法国欣赏到中国家具时,一瞬间的惊叹还是会使得“心脏跳出胸腔"。此次,他将携一对清代红地戗金彩绘方角柜亮相北京。

《大柜一对》 红地戗金/彩画、百宝嵌,127 x 198 x 63.5cm,清代,18世纪早期,美国私人旧藏,来自罗汉堂。图片:GFAA

《大柜一对》 红地戗金/彩画、百宝嵌,127 x 198 x 63.5cm,清代,18世纪早期,美国私人旧藏,来自罗汉堂。图片:GFAA

《八折屏风》,木、石材,44.5 x 3 x 224cm ,清康熙 ,17世纪末。图片:来自罗汉堂 ,GFAA 2017展品

《八折屏风》,木、石材,44.5 x 3 x 224cm ,清康熙 ,17世纪末。图片:来自罗汉堂 ,GFAA 2017展品

罗汉近年开始收藏中国漆家具,在他看来,漆器有别于其它硬木家具,是中国古典家具工艺的集大成者。相比紫黄家具,制作一件好的漆家具要费时三年。中国漆器从新石器晚期开始萌芽,到殷商时代已有“石器雕琢,觞酌刻镂"的漆艺,到清朝已有五千年的历史积淀。罗汉堂此件漆柜为康熙时期皇室御制,融全国各地能工巧匠之技艺方得此柜,糅合剔红、描金填漆、银丝螺钿镶嵌、百宝嵌、黑漆描金等精湛复杂的工艺,一如《盐铁论·散不足》中“一杯椿用百人之力,一屏风就万人之功"的感叹。无论是其文化内涵与工艺水平,还是完好的保存状况,都属难得的珍品。罗汉曾在采访中表示,在法国有很多保存很好的漆家具,并得到很好的维护,在中国却难得找到这些身影。他想做的是使这些珍贵的漆器重回公众视野,并继续得以传承。

 

罗汉堂创始人 Laurent Colson 先生

罗汉堂创始人 Laurent Colson 先生

在展品的挑选上,罗汉也煞费苦心——他会为不同地区的艺博会选择不同展览方向。首次参展GFAA,他带来中国传统家具、泰祥洲的绘画及法国当代瓷器等不同时期的不同类型艺术品,传统与当代并重,既延续对传统中式美学的呈现,也顾及年轻藏家品味的多元。

ROSSI&ROSSI画廊总监Fabio Rossi先生正在2016嘉德典亚布展现场调整佛像作品。图片:GFAA

ROSSI&ROSSI画廊总监Fabio Rossi先生正在2016嘉德典亚布展现场调整佛像作品。图片:GFAA

2017年,第四届GFAA吸引了近40间艺廊,带来近1000件艺术珍品,不仅包涵中国本土的古董艺术翘楚,也不乏来自欧洲、北美的顶尖艺廊,如在喜马拉雅艺术领域有着重要影响力的ROSSI&ROSSI、历史可追溯至18世纪中期的国际知名画廊GLADWEEL&PATTERSON、专营中国瓷器工艺品的明成馆、专注于二十及二十一具象雕塑与绘画的杜梦堂(Galerie Dumonteil)等。

2015嘉德典亚现场中展出由Gladwell&Patterson画廊带来的毕加索作品《挂在墙上的吉他》

2015嘉德典亚现场中展出由Gladwell&Patterson画廊带来的毕加索作品《挂在墙上的吉他》

马理·费欧理 (1952-),《金刚鹦鹉头部》,上漆铜雕,艺术家署名,Deroyaume 铸造厂,57 x 50 x 45 cm,2013,来自杜梦堂,GFAA 2017展品

马理·费欧理 (1952-),《金刚鹦鹉头部》,上漆铜雕,艺术家署名,Deroyaume 铸造厂,57 x 50 x 45 cm,2013,来自杜梦堂,GFAA 2017展品

克劳德·莫奈,《蒙特卡洛风景》,布面油画,65.5cm x 82cm,1883,来自Gladwell & Patterson,GFAA 2017展品

克劳德·莫奈,《蒙特卡洛风景》,布面油画,65.5cm x 82cm,1883,来自Gladwell & Patterson,GFAA 2017展品

清乾隆紫金釉洒金双耳炉,《大清乾隆年制》,三行六字隶书款, 高8.4厘米,来自明成馆,GFAA2017展品

清乾隆紫金釉洒金双耳炉,《大清乾隆年制》,三行六字隶书款, 高8.4厘米,来自明成馆,GFAA2017展品

越来越多的中国艺术品正在回到中国

中国市场的稳健发展,尤其是在内地与藏家直接交流的便利,无疑是国际展商不远万里前来参加GFAA的重要原因。据《TEFAF 2017艺术品市场报告》显示,美国占全球总销售额的29.5%,其次是英国24%和中国18%。亚洲在全球拍卖市场份额中占据40.5%。中国则占其中近90%的市场份额。在10月3日落幕的香港秋拍中也显示出中国传统艺术品市场的持续升温。例如在上拍前就备受关注的一件北宋汝窑天青釉洗则在苏富比已2.94亿港元价格,刷新了瓷器的市场成交价纪录。

在接受采访时,各展商纷纷谈及对于中国市场近年来变化的感受。与中国人打交道长达25年的罗汉对此深有感触。在他刚起步做古董商和关注中国古典家具之前,中国藏家,甚至对中国艺术感兴趣的藏家都可谓凤毛麟角。而现在,他认为越来越多的中国艺术品正回归至中国。谈到内地市场与香港市场的差异时,罗汉认为两地藏家的喜好与城市地理有着默契的关系。香港藏家青睐于精细物件,而北京藏家更倾向于收藏大体量的作品。但相比于市场已经较为成熟的香港而言,内地尚缺乏市场积淀和稳定的收藏群体。因此,他认为充分了解艺术品并梳理收藏结构,往往比追求价格更为重要。

明中期剔红牡丹云纹圆盘,来自依舊草堂,GFAA2017展品

明中期剔红牡丹云纹圆盘,来自依舊草堂,GFAA2017展品

藏家欣赏名家篆刻,GFAA 2016现场

藏家欣赏名家篆刻,GFAA 2016现场

《贡狮图》,设色纸本,242 x 287 cm,装裱尺寸315 x 314cm,1483 (明成化)。图片:来自Rossi&Rossi画廊

《贡狮图》,设色纸本,242 x 287 cm,装裱尺寸315 x 314cm,1483 (明成化)。图片:来自Rossi&Rossi画廊

对于Zarco而言,能在北京与藏家建立面对面的联系,使这里比购买力强大的香港更具吸引力。因为艺廊与藏家间的信任关系,是Zarco多年来经营的重要准则。明迪20岁时到访中国并结识的藏家通过口口相传,让她接触到更广阔的中国市场。尽管Zarco的遍及欧洲、墨西哥,并正在计划进入美国。但她透露道,包括海外华裔在内的中国藏家比例已经超过半数。她坚信,对研究中外文化融合具有重要历史意义的外销瓷,会成为中国内地市场的下一个热点。在香港斩获极佳的销售成绩后,明迪甚至已经开始考虑明年将更多的外销瓷精品带来中国。

ROSSI&ROSSI画廊总监Fabio Rossi与嘉德投资董事总裁兼CEO、嘉德艺术中心总经理寇勤先生合影,GFAA 2016现场

ROSSI&ROSSI画廊总监Fabio Rossi与嘉德投资董事总裁兼CEO、嘉德艺术中心总经理寇勤先生合影,GFAA 2016现场

 连续4年参展的老牌喜马拉雅艺术品艺廊Rossi & Rossi负责人Fabio Rossi则表示,近年来,关注喜马拉雅艺术的藏家数量日益增长,其关注点也从最初的经典喜马拉雅艺术扩展到早期作品,还包括犍陀罗艺术、克什米尔艺术及东印度地区的艺术。他认为在艺术市场日益全球化的背景下,东西方藏家的品味差距也正在逐渐消弭。对亚洲艺术感兴趣的藏家增长迅猛,其中西方藏家仍是主力。谈到中国的客户时,把所有说华语的客户都列入范畴,包括大陆内地、香港、台湾等地。不可否认的是中国客户正在拥有自己的一席之地。现在,Rossi & Rossi的中国客户占到总数的60%,更有越来越多年轻新客户也频频出现。

金刚萨埵,铜鎏金,24cm,17-18世纪晚期,蒙古,来自ROSSI&ROSSI艺廊,GFAA2017展品

金刚萨埵,铜鎏金,24cm,17-18世纪晚期,蒙古,来自ROSSI&ROSSI艺廊,GFAA2017展品

战胜摩罗佛陀造像,铜合金鎏金,高19.2厘米,中国元朝(公元1271年至1368年)G. Shandling 旧藏,来自JACQUES HOW ASIAN ART画廊,GFAA2017展品

战胜摩罗佛陀造像,铜合金鎏金,高19.2厘米,中国元朝(公元1271年至1368年)G. Shandling 旧藏,来自JACQUES HOW ASIAN ART画廊,GFAA2017展品

 在市场不断变化的过程中,Rossi& Rossi也进行着对当代艺术领域的拓展。在2005年的一趟拉萨之旅后,Rossi开始对当代藏文化产生了极大的兴趣,并进行了数次展览,发展至今已取得与传统领域不相上下的成绩。对他来讲,任何时期的艺术在其产生之时都是当代的,重要的是艺术家如何以作品叙事。由于这一类别的艺术家仍然缺乏知名度,对其进行发掘、支持,为其寻找潜在的观众和爱好者,Rossi享受着这一过程。当看到自己代理艺术家的作品进入美术馆或重要收藏,对他而言便是一种奖赏。

GFAA 2014 Rossi&Rossi展位

GFAA 2014 Rossi&Rossi展位

45467 

艺博会对于古董商们的重要性不言而喻。全球顶尖艺廊每年奔赴马斯特里赫特与伦敦参与一场古董收藏艺术盛会,而蕴涵千年文化积淀并滋养中国当代艺术诞生的北京,也正在一步步建立自己的艺术市场生态。嘉德艺术中心的成立,是否会使北京成为全球古董艺博会的下一站?正如艺术中心外墙上以黑白像素绘就的《富春山居图》一样,有待来客细品近观。

文:Lia