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纽约重要女性画廊主如何一手建立起自己的“艺术帝国"?

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1996年,艺术经纪人玛丽安·博斯基(Marianne Boesky)创立了她的同名画廊,随着画廊向国际艺术世界成功输送了村上隆和奈良美智等重要艺术家,博斯基本人也逐渐成为国际艺术明星。玛丽安·博斯基画廊经历了几次经营地点和代理艺术家的变化。到今天,玛丽安已经营画廊20余年,她的画廊帝国现在拥有三个空间,其中两个在纽约切尔西,另一个在阿斯彭,也拥有了豪华的艺术家阵容,其中包括像弗兰克·斯特拉(Frank Stella)和詹妮弗·巴特利特(Jennifer Bartlett)这样的著名艺术家。
 
玛丽安向我们分享了她的收藏史,地产行业对她生意产生的影响,以及她在艺术行业之外寻求灵感的地方。
 
玛丽安,你决定在2016年关闭画廊在纽约东村的空间,以扩大切尔西的空间的规模。画廊的位置和地产行业对你的生意有什么影响?
 
对我来说,停滞就等同于死亡,所以适时调整画廊位置一直是我战略中的一部分,因为要为我们的艺术家提供新的、不同的空间和感觉。这是我拿下西24街507号(毗邻我们509号的旗舰空间)的原因,也是在阿斯彭开设空间的原因。我将509和507号从内部进行连接,它们之间因而产生了一种流动性。这给了艺术家和我更多的机会,来思考如何参与和使用展览空间,无论是做两个相对独立的展览还是一个联动的项目都很好。我们还有一些艺术家(比如Pier Paolo Calzolari和Serge Alain Nitegeka)在两个空间的连接处做了一些场域特定的作品。从本质上说,这给我们切尔西的空间带来了更多机会,使它更有生命力了。
 
其他地方的藏家和纽约的藏家有何不同?
 
每个藏家都是独一无二的个体。根据我的经验,地理位置并不是藏家不同风格和偏好的决定性因素,而他们之间共同点却是跨越国界的。与我有着深厚而长久关系的人,对新的、不同的想法和愿景总是有着永不满足的好奇心。
 
艺术是(且永远都会是)一种体验。技术可以继续使它变得越来越容易接近,但实际上会有一种类似朝圣的感觉。观者必须投入精力,亲自见证一些东西,这也使艺术永远无法被媒介取代或复制。

 
你最近开始代理一位离经叛道的雕塑艺术家Gina Beavers。你会在新的艺术家身上寻找什么样的品质,又是什么决定了他们是否能加入你的名单?
 
这是个很难回答的问题,因为没有一个标准模板。在很大程度上这取决艺术家和作品之间的联系,而导致一段关系的经历可以(且经常)是非常不同的。以Gina为例,她的作品在艺术创作和更广阔的社会世界中建立起批判性的对话关系,非常引人注目。
 
你对什么收藏趋势感到惊讶?有没有什么你认为“永远卖不出去"的东西?
 
虽然我的决定可能并不总是有意义,或遵循传统的规则,但“可销售性"是次要的考虑,当我决定展示一个艺术家时,我的会计总会很懊恼!不过好的是,艺术界始终鼓励“冒险行为"。当我展示一些被认为“不可能卖出去"的东西时,也常常因人们对这些项目的支持而感到惊喜。
 
The Haas Brothers《Madonna》在玛丽安·博斯基画廊展出的现场图,2019。图片:Courtesy of the artist and Marianne Boesky Gallery, New York and Aspen. © The Haas Brothers。摄影:Object Studies

The Haas Brothers《Madonna》在玛丽安·博斯基画廊展出的现场图,2019。图片:Courtesy of the artist and Marianne Boesky Gallery, New York and Aspen. © The Haas Brothers。摄影:Object Studies

 
今年秋天你最期待的是什么?
 

我会去拉巴特双年展(Rabat Biennale)。我非常期待它,这是我第一次去摩洛哥。当然,我也非常期待我们切尔西空间秋季的展览项目,包括The Haas Brothers、汉娜·范巴特(Hannah van Bart)、唐纳德·莫菲特(Donald Moffett)和詹妮弗·巴特利特的个展。

 

在艺术行业之外,你在哪里寻找灵感?

 

我非常喜欢园艺,但从来没有足够的时间去沉迷于此!不过,大自然始终是我灵感的源泉。尽管我在阿斯彭空间的时候都要工作,但被这种田园诗般的自然环境所包围对我来说也是必要的改变。

 

告诉我们一件关于当代艺术品市场的事情?

 

艺术是(且永远都会是)一种体验。技术可以继续使它变得越来越容易接近,但实际上会有一种类似朝圣的感觉。观者必须投入精力,亲自见证一些东西,这也使艺术永远无法被媒介取代或复制。

 

你最近在价格数据库里搜索的是什么?

 

不告诉你!